Название этого альбома легендарного басиста из Нового Орлеана Портера не говорит само за себя, но говорит о многом. Он является соучредителем The Meters и обладателем премии GRAMMY Lifetime Achievement Award за работу с ними. Его обычно упоминают в любом списке великих американских басистов.Игра в «кармане» — термин музыкантов, обозначающий ситуацию, когда все элементы в группе щелкают, как правило, давая нечто большее и лучшее, чем сумма его частей. Выражение часто используется в джазе и фанке, музыке, с которой Портер наиболее близок, но может быть применено к любому жанру. Группа Allman Brothers Band назвала концепцию «попаданием в ноту», описывая, как эти участники слились в одну громоподобную единицу.
Опытный музыкант Портер, которому сейчас под 80, не чужд игре в кармане. Он доказывает это этими десятью кулинарными инструменталами, поддержанными The Runnin' Pardners, его давним коллективом. Не так много басистов выпускают альбомы без вокала, своего или чужого, особенно те, в которых нет басовых соло. Но это показывает коллективную личность Портера, которая привлекла к его таланту таких суперзвезд, как Пол Маккартни, Джимми Баффет и Дэвид Бирн, и то, что он комфортно чувствует себя, записывая музыку, сосредоточенную на чужом вкладе (клавишные и гитара), часто больше, чем на своем собственном.
Вступительная композиция «Tito's Dumpling Machine» начинается с синкопированной работы барабанщика Терренса Хьюстона, задающей ритм. Гитара и орган вскоре присоединяются к резиновому дну Портера, и они отправляются на четыре с половиной минуты запертой музыкальной связи, которая заставит улыбнуться любого поклонника Meters. Любой, кто не понимает, что такое «pocket», сразу поймет.
Далее следует еще больше того же самого, причем в первой половине диска представлены заголовки, посвященные еде. От регги-ритма «Sauce on the Side» с гитарой гитариста Криса Эдкинса, отдающей предпочтение ситару, до органного пения «Buttermilk» и свободного напряжения фортепиано/гитары в стиле Джо Сэмпла «Proteins & Carbohydrates» эти парни соединяются с беспечным комфортом. Они просачиваются, как кофейник Waffle House зимним утром для «Gangs in Alamosa» с органом и гитарой, меняющими короткие, упругие лиды. Портер держит низкие частоты без фанфар, но с добродушной, легкой личностью, которую он излучает на сцене и за ее пределами.
Эта музыка рождена на задворках и в переулках Нового Орлеана. В кипящих ритмах, которые трясут «Don Julio Rides Again», вы услышите отголоски клавишных покойного Арта Невилла и оригинального гитариста Meters Лео Ночентелли, чья стаккато-игра определила жанр.
Те, кто ищет более непринужденной атмосферы, могут расслабиться под заключительную композицию «Latenighter». Здесь отголоски Эдкинса ведут нас по тускло освещенным, немного зловещим переулкам на медленной, но драматичной пятиминутной прогулке, пульсирующей беспокойством и тошнотворным чувством опасности, которые также характеризуют Город Полумесяца после закрытия.
Несмотря на свой возраст, Портер управляет этим кораблем с молодой жизненной силой и подходом опытного мастера. Он знает, как делать массаж музыки, и понимает, что требуется уникальная совокупность, чтобы делать это с душой и эмоциями. Другие молодые музыканты, такие как участники The New Mastersounds, были под влиянием его игры.
Но нет ничего лучше, чем услышать это от мастера, поддержать великолепную группу и запечатлеть этот порой неуловимый момент с классом и профессионализмом, которые невозможно создать с помощью наложения, Pro-Tools или искусственного интеллекта.
Link Download Telegram
